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说实话，画画加上教画这么多年，我们这些人大概早已忘记了以素人的心态来看待绘画。常人眼中的“可爱”“美好”，专业画家们大都不屑一顾，不过是外行的“可笑”。那么，什么是画呢？提到画画，长期训练养成的下意识自然会蹦出诸如“感觉”“味道”，甚至“好”“不好”这些简短而不知所云的短语，如果你想得到更进一步的提示，对不起，弄不好蔑视的眼光足以让你感到心虚自惭。

直到菊子把这本书的电子稿发到我电脑上，才突然触动我对“美好”这一看画常识要求的重新认识。

菊子出自桂子山的华中师范大学文学院，又曾在珞珈山从事国际教育，为了第二个孩子回归家庭。她和她丈夫相识在大学里，其过程是一个十分浪漫的故事。现在她的丈夫已是资深的建筑设计师，两个孩子也在快乐地成长。在外人看来，这几乎是无可挑剔的“幸福家庭”。菊子却选择铺开儿时曾经触碰的画纸。原来，画画竟然是菊子心中一直未圆的梦！当年，在东湖边我曾教过他先生画水彩。现在，常年与工程打交道，估计她先生习得的一点手艺早已还给了老师，菊子却凭着那一缕念想拿起了生疏的画笔。

在各种画材中，水彩是个奇妙的工具。水的推动，让颜色的微粒自由融合与渗透，展开一个奇异的世界，每一个瞬间都能产生那么多未知的可能。这种特性会让人着迷，而艺术表现上任性的可能往往是画家沉溺的开始。菊子的执着可能在这一点上尤其可贵，不得不说，曾是文学“才女”的菊子，是个十分聪明、悟性极好的女子。或许“文”和“艺”终究相通！当她选择用不太好控制的水彩颜料与画笔来表现她眼中的人物时，没有文字的阻隔，对美的诠释反而更加直观。对她来说，艺术的游戏不是游戏本身，诠释的对象可能穷尽诠释，而目的只有一个：画出 “美好”。

不知道出身文学的菊子读没读过博尔赫斯《小径分岔的花园》。当西方文学伴随艺术进入一个自我缠绕的怪圈时，博尔赫斯执着于时间的重复和循环，他说：“在永生者之间，每一个举动（以及每一个思想）都是遥远的过去已经发生过的举动和思想的回声，或者是将在未来屡屡重复的举动和思想的准确的预兆。经过无数面镜子的反照，事物的映像不会消失。任何事情不可能只有一次，不可能令人惋惜的转瞬即逝。”

是啊！看菊子的画，读菊子画中的文字，就像到了禅宗第三重境界：“看山还是山，看水还是水”。经历了世事芜杂，菊子选择专心致志于“可爱”的工作，留住这人间“美好”的影像。有生若此，岂不快哉！

罗彬

中国美术家协会民族美术艺委会委员

湖北省中国画学会常务副会长

2019年6日27日于武昌