3.与戛纳“相恋”一甲子的中国电影

自1959年首部中国影片参加戛纳国际电影节的金棕榈奖角逐至今，中国与戛纳国际电影节的缘分已有一甲子。

2019年，在社交平台上，导演谢飞写道：“2019年的戛纳国际电影节开幕了，大批中国年轻的影评人、购片公司、剧组扎堆前往，热闹非凡；对比1987年我拖着《湘女萧萧》的拷贝，只身赴展的冷清情景，真是天壤之别。”的确，越来越多的中国人来到这里，是这几年我到戛纳最大的感受。

2002年，张艺谋的《英雄》带领中国电影正式进入商业市场，此后，中国电影产量不断增加，影院大规模建设，票房持续攀升，仅仅用了十年，中国就超过日本成为仅次于美国的世界第二大电影市场。

市场大了，中国电影人在国际舞台的声量也高了。近年来，中国电影在戛纳呈现出越来越热闹的状态，电影入围，买片卖片，红地毯争艳，各种说着普通话的论坛、发布会层出不穷。交易展台前，到处都是前来寻求中国资金合作的外国片商，“中国市场”成为全球影人提及最多的高频词。

然而，与资金雄厚的形象相比，真正了解中国电影的人却很少。真正可以在竞赛单元与世界顶级作品并肩的华语作品更是屈指可数。当今中国对世界影坛的影响，更多是停留在市场层面。

1993年，中国导演陈凯歌执导的《霸王别姬》夺得了电影节最高荣誉——金棕榈奖，这是迄今唯一一部得此殊荣的中国电影，距今已近30年。

相比之下，近年来韩国、日本等其他亚洲国家的电影在戛纳大放异彩。2018年，日本导演是枝裕和的新作《小偷家族》、2019年韩国导演奉俊昊的《寄生虫》都捧回了“金棕榈奖”，后者更是拿下四座奥斯卡奖杯，由此看来，如何更好地拍出具有世界影响力的作品，中国电影任重道远。

可喜的是，近年来，越来越多的中国影片在戛纳主流市场被看见。除了贾樟柯，年青一代的毕赣，中生代的刁亦男、李睿珺，还有在不同竞赛环节成功突围的年轻导演，如2017年凭借《小城二月》获得中国首部短片金棕榈奖的邱阳等年轻人，都以其优秀的作品描绘着中国电影的未来。

中国电影人，在戛纳越来越自信地散发出闪闪发光的风采。2019年，章子怡亮相电影创作“大师班”，成为首位分享创作经验的亚洲电影人。40岁的她畅谈人生，分享演艺生涯上的心态变化，更敢直面曾经的“野心”争议，笑谈一路上受到的误解。如今的章子怡，看起来通透而放松，光彩更甚，正处于人生中最好的时光。

但愿，未来到戛纳国际电影节的中国电影和电影人实力更胜一筹，以艺术性、专业性的光彩闪耀在这座属于世界电影的海滨之城。